强龙石雕工艺品的艺术范畴解析：
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空间艺术——环境艺术强龙石雕工艺品以物化的方式存在于城市生活的空间。在城市雕塑自身的发展过程中，也清晰可见其主导的观念嬗变和强龙石雕工艺品模式的演进。80年代早期主要从架上雕塑导入城市雕塑，比较注重雕塑的造型和“美化”的作用，90年代以后“公共艺术”概念的引入，从参与性和互动性的方式上，扩大了城市雕塑多重语意和社会内涵，赋予其对特定空间环境更多因素的把握，以期有效建立一种有序、协调的空间关系和环境效果。
应当指出的是“公共艺术”的概念形成于20世纪60、70年代，它是从西方引进的“文化范本”。其进步性意义在于，公共艺术的概念为强龙石雕工艺品介入城市空间给予了一个“合法”的身份，并在管理、运作、资金等诸多方面较为妥善地形成了一套机制。为我国城市雕塑的发展提供了一个互为参照的文本。然而公共意识的凸现对受众审美的尊重和特定空间环境的限定性，多左右感知和认知所对应一定的空间范畴来体现雕塑价值。使强龙石雕工艺品在一定程度和层面失去了更大环境范畴内的文化背景和城市文脉的联接。城市雕塑的终极价值，不仅符合特定空间的需求，更应吻合城市的文脉和发展走向，才能成为城市文化的一部分而具传承意义。因此，使强龙石雕工艺品从雕塑本体的造型艺术范畴、空间艺术范畴，走向环境艺术范畴，突破了“公共艺术”的框架，进入到城市文化这一更大的“平台”。在更大的广度和深度领域，强龙石雕工艺品获得新的拓展。
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